澳门足球 > 澳门足球 > 中国古琴史 5
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  东晋顾恺之(约公元346-407年)所绘《斲琴图》中有两种古琴,它们也都是【澳门足球】全箱式,虽琴身出现了额、颈、肩等区分,但图中两种古琴造型仍与宋汉弹琴俑大体一致。这一样式的【澳门足球】琴体还见於河南邓县北朝彩绘画像砖墓出土的【澳门足球】《商山四皓图》,说明古琴初见於东汉的【澳门足球】这一形制,一直保留在东晋南北朝时期。陕西三原唐初李寿墓线刻壁画伎乐图中,有抱琴、弹琴图像各一,琴式则与《斲琴图》中琴基本相同,可以看到一种传统的【澳门足球】古琴式样是【澳门足球】会延续很久的【澳门足球】。

  南京西善桥等地南朝齐、梁大墓砖印“竹林七贤与荣启期”壁画山的【澳门足球】琴,具备全箱式特点而又呈现为新的【澳门足球】样式,即音箱从东晋的【澳门足球】内收弧形项的【澳门足球】长条形,发展为方头、阔肩、收尾形态,这种样式的【澳门足球】音箱能进一步改善琴的【澳门足球】音响效果。

  琴徽的【澳门足球】出现大约早在西汉前期稍晚,即公元前二世纪上半。西汉枚乘(?-公元前140年)的【澳门足球】名赋《七发》,曾提到用龙门之桐制琴,用野蚕之丝制弦,并以“九寡之珥为约”。从上下文意看,用珥做的【澳门足球】约,本是【澳门足球】箭靶的【澳门足球】中心,这里相当於徽。更明确提到徽的【澳门足球】是【澳门足球】晋嵇康(公元223一262年)《琴赋》“徽以锺山之玉”这句话,但徽数则不详。

  有徽之琴的【澳门足球】最早图像材料,见於考古发现的【澳门足球】南朝齐、梁陵墓砖印壁画“竹林七贤与荣启期”图中,嵇康和荣启期所弹之琴,琴面外侧均列有十多个明显的【澳门足球】琴徽。可以认为,全箱式琴体和十三徽的【澳门足球】定制,年代约在东晋或稍前,下限至迟不晚於南齐初年,即公元五世纪九十年代。

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